開場就是一記耳光，一言不合就要下跪，慘死過后必有重生。

在短劇的狂飆突進(jìn)時期，古早網(wǎng)文，成了流量的神。

這是往日大眾對爆款短劇的印象之一:用最簡單的套路、最炸裂的表演，演繹最逆天的劇情。

但隨著大宗玩家的涌入，競爭激烈的短劇行業(yè)，早已來到加時賽階段，短劇的內(nèi)容生態(tài)也發(fā)生了龐大變化。

“2023上半年，老本新創(chuàng)還有機會，到下半年毫無機會，此刻全是新本子新翻新、新類型，所有的爆款劇、爆量劇都是新的，一切都是新的。”1月12日由快手主辦的第四屆金劇獎現(xiàn)場，麥芽傳媒共同創(chuàng)始人王予謙談道。

假使以2023年快手為首的短視頻平臺入局為起點，短劇在以往5年用瘋狂的增速闡揚了自身的絕對潛力。其中，以2023年為重大分水嶺，小程序短劇和付費短劇成功的商業(yè)化探求更是將短劇推上最熱風(fēng)口。

據(jù)藝恩最新宣布的《2023快手短劇數(shù)據(jù)價值報告》，2023年短劇市場規(guī)模近400億，而終年中國電影總票房為549億，這意味著，短劇市場規(guī)模已達(dá)到全年電影票房70%的水位，2023年很有或然趕超電影票房，將來五年或能撬動千億集市價值。

值得關(guān)注的是，這背后不僅有內(nèi)容行業(yè)的玩家，還有影視正規(guī)軍的身影。去年11月導(dǎo)演王晶上臺拍短劇，就受到大范圍關(guān)注，今年金劇獎官宣的2023重點短劇《超能坐班族》中，也有尹正、郭曉婷這些專注影視演員的姓名。

到2023年，短劇行業(yè)的競爭只會更加激烈。快手文娛業(yè)務(wù)部劇情業(yè)務(wù)中心負(fù)責(zé)人于軻告訴我們:“短劇已經(jīng)不是藍(lán)海，而是尤其紅的紅海。”

2023年，短劇行業(yè)究竟發(fā)生了哪些具象的變化，2023年短劇行業(yè)有哪些趨勢?以及如何在快手做出爆款短劇?我們不妨從這屆快手金劇獎聊起。

日活2.7億，爆款短劇進(jìn)入十億時代

今年是快手第四年舉辦金劇獎，從榮譽設(shè)置來看，快手想做的不僅僅是平臺內(nèi)部的短劇生態(tài)，而是在試圖搭建整個短劇行業(yè)的生態(tài)。

比當(dāng)下年快手第一回進(jìn)行了跨平臺評選，獲獎的短劇《全資進(jìn)組》《無雙》《鎖愛三生》，送別來自愛奇藝、小程序、優(yōu)酷。

去年在抖音、小紅書、快手等平臺全網(wǎng)出圈的短劇《逃出大英博物館》，兩位作者“煎餅果崽”和“夏天妹妹噢”此次被評為“年度影響力搭檔”。

榮譽的設(shè)置也從人、劇、機構(gòu)、品牌等多個維度進(jìn)行，兼顧了內(nèi)容與商業(yè)。

這看上去很符合快手的“資深玩家”身份。

從入局時間來看，我國幾家短視頻內(nèi)容平臺中，最早布局短劇的就是快手。2023年快手上線“快手小劇場”，當(dāng)時吸引了不少MCN機構(gòu)和短劇創(chuàng)作者入駐。

即便有著類似的快節(jié)奏和短時長，但出于觀看場景與移動內(nèi)容消費習(xí)慣的不同，短視頻平臺的豎屏短劇不論從內(nèi)容形態(tài)如故商業(yè)形態(tài)，都與優(yōu)愛騰短劇有著本質(zhì)不同。而快手早期對短劇的布局，集中推動了這一模式的快速生長。

2023年，快手的獨播短劇《這個男主有點冷》收官播放量超10億，成為當(dāng)時快手累計播放量最高短劇，也是快手短劇在業(yè)內(nèi)第一部出圈代表作。女主“一只璐”一度被稱為“快手短劇界迪麗熱巴”。

日前來看，占據(jù)先發(fā)與眾不同的快手占有全網(wǎng)最大的短劇用戶規(guī)模。

據(jù)快手短劇生態(tài)大會發(fā)布的數(shù)據(jù)涌現(xiàn)，2023年快手短劇日均DAU達(dá)2.7億，重度短劇用戶數(shù)（即每日觀看10集以上的用戶）達(dá)9400萬，當(dāng)下，快手上常日在站內(nèi)搜索短劇內(nèi)容的主動搜索次數(shù)同比前一年增長了40%，快手短劇創(chuàng)作者已超13萬，粉絲量超過100萬的創(chuàng)作者近3000人，其中52%來自于專注的MCN機構(gòu)、影視機構(gòu)和導(dǎo)演工作室。

相對崇高的規(guī)模意味著，快手短劇生態(tài)的現(xiàn)狀也能在一定程度上響應(yīng)出短劇行業(yè)的趨勢走向，供給一些玩法模枋。

例如，早在2023年，快手就開始布局精品短劇內(nèi)容，推出星芒打算扶持短劇創(chuàng)作。

最新數(shù)據(jù)表現(xiàn)，截至2023年12月，快手星芒短劇共上線近千部頭部短劇，其中播放量破億的短劇有326部，破3億的有68部，破10億的有4部。隨著播放量5億+、10億+短劇的發(fā)現(xiàn)，爆款短劇的標(biāo)準(zhǔn)也隨之升級。

現(xiàn)時來看，這一舉措也體現(xiàn)了快手的前瞻性。當(dāng)今，精品化正是短劇行業(yè)頻繁考慮的方向之一。

應(yīng)該打造爆款短劇，快手看好原生付費

那么，應(yīng)該做出爆款短劇?在王予謙看來，其中一個要點是在低理解門檻的情況下，給到高情緒價值，“讓14億國內(nèi)人每個人都看得懂是最好的”。

而想方設(shè)法在快手等內(nèi)容平臺上做出爆款短劇，平臺上的原生內(nèi)容創(chuàng)作者則具備天然優(yōu)勢。

2023年，舞蹈生丁鄭美子由于在視頻中一人分飾多角演繹舞蹈生的“高光時刻”，三個月全網(wǎng)漲粉超550萬。

在這樣的關(guān)注基礎(chǔ)上，2023年，丁鄭美子又將這種“本色出演”帶到了短劇中，在快手漲粉超500萬，成為粉絲總量超1500萬的短劇頭部達(dá)人，商業(yè)化收入同比前一年增長50%。

與以前的劇情短視頻不同，短劇的特點在于“追更”，這一動作也在一定程度上成為賬號視頻的完播率保障。

源于連續(xù)觀看劇情而對創(chuàng)作者產(chǎn)生認(rèn)可情緒的觀眾，也有或者留下來成為粉絲，這也是原生短劇與小程序短劇的不同，小程序短劇更多仰賴于內(nèi)容，而原生短劇的載體是賬號。

在于軻看來，原生付費短劇天然具有粘性強、溝通性強、允許打通人和人的界限的特點，“長期來看，我們堅定地認(rèn)為，原生付費短劇會在將來有更大的成長空間”。

據(jù)了解，往日一年快手原生付費短劇的GMV有了近20倍增長，付費用戶規(guī)模增長了近10倍。

于軻介紹，相較于小程序短劇，原生付費短劇有兩個特點:

一是允許經(jīng)過興趣推敲和內(nèi)容強觸達(dá)，分發(fā)到快手全平臺用戶，從而帶來更多用戶增長，目下，快手每日付費用戶中新客轉(zhuǎn)化占比40%以上;

二是男女性別更均衡，年齡覆蓋更廣，從從前一段時間不同題材的GMV浮現(xiàn)來看，快手用戶的興趣選擇上除了熱門的戰(zhàn)神、高甜題材外，虐戀、快穿、熱血逆襲、古風(fēng)等題材也得到了較高的付費轉(zhuǎn)化。

2023年，短劇行業(yè)的三個趨勢

2023年，主流化、多元化、精品化，被平常認(rèn)為是短劇行業(yè)的重大趨勢。

整個2023年，短劇主流化的最典型代表就是《逃出大英博物館》，不管是題材深度照樣傳播廣度都兌現(xiàn)了“把短劇算作正餐端上桌”的效果。

多元化重大體眼前內(nèi)容類型的多元。于軻介紹，從頭部短劇內(nèi)容的類型來看，戀愛、古風(fēng)、都市依然是占比最高的三大類型，而懸疑、搞笑、家庭、校園等也慢慢成為集市主流。

以往一年，快手短劇在內(nèi)容題材上也大多數(shù)多元化的創(chuàng)新探索。

例如推出瞄準(zhǔn)Z世代審美的短劇《我回到十七歲的理由》《喜歡但反對心動》，面向男性向用戶的題材《左轅右轍》，以及鄉(xiāng)村生活、家庭等題材的短劇《拜托啦奶奶》《我和爺爺》，其中，《拜托啦奶奶》播放量超9.6億。

此外，更多品牌企業(yè)、名人明星、一線導(dǎo)演的入場，也從側(cè)面印證了主流化與多元化趨勢。

這些玩家的入局不僅效應(yīng)出主流集市對短劇的認(rèn)可，也為短劇商場引入了更多的內(nèi)容派別，產(chǎn)生了更多商業(yè)玩法。

據(jù)快手磁力引擎營銷業(yè)務(wù)部副總經(jīng)理王思洵介紹，2023年快手商業(yè)化短劇單部平均播放量達(dá)到3.18億，破億的短劇共計19部，累計播放量為86億，互助客戶重要來自電商、零食飲料、快消、3C、汽車等領(lǐng)域。

“天貓、京東這類電商大客戶，更偏好一次性協(xié)作多部劇集，主打節(jié)日檔期、大促節(jié)點類營銷;上汽大眾選擇了主創(chuàng)深度合作模式，合作明星王耀慶進(jìn)行短劇+明星趣味TVC打包協(xié)作;OPPO混入新品宣布節(jié)點，互助達(dá)人品牌定制劇與植入劇雙管齊下;飛鶴經(jīng)過主創(chuàng)和品牌直播間連麥、品牌號與劇目聯(lián)動;雪碧是經(jīng)過多部劇提前點映，測評了早就解鎖大結(jié)局這樣的創(chuàng)想玩法。”

而精品化，則緊要體日前內(nèi)容品質(zhì)的提升。

一方面，短劇行業(yè)的流量紅利期已基本結(jié)束，觀眾的心理閾值提高，過去的爽點很難再帶來同等的情緒刺激，劇本題材的革新性變得尤為主要。

另一方面，經(jīng)歷過野蠻生長的短劇行業(yè)進(jìn)入內(nèi)容規(guī)范期，精品化一定程度上也是合規(guī)需求的延伸，習(xí)慣了快節(jié)奏的短劇也需要適當(dāng)去粗存精。

攝影出身的《枕夢渡》導(dǎo)演四格告訴我們，為了精品化的創(chuàng)作，她當(dāng)下也在猛補一些院校知識和視聽語言課程。

值得一提的是，伴隨短劇的精品化趨勢，短劇的預(yù)算也在翻倍增長。原上慕光創(chuàng)始人嚴(yán)沛梁也在金劇獎現(xiàn)場提到，“現(xiàn)時短劇的預(yù)算在跟隨品質(zhì)不斷地上升”。

然則，短劇的精品化到底精品到什么程度，繼續(xù)是一個需要討論的話題。

今年被快手評為“年度最佳短劇”的《我回到十七歲的理由》可能能看成一個模仿案例。這部由專門影視企業(yè)入場制作的短劇在快手收官播放破5億，今朝已出海東南亞，講述了女主鐘笑笑從27歲穿越回17歲發(fā)生的一類別青春校園故事。

這部短劇除了具備在移動觀看場景下需要的明快節(jié)奏，同時制作水準(zhǔn)不輸單集四五萬分鐘的偶像電視劇，用奇幻的劇情，浮現(xiàn)出了柔軟治愈的內(nèi)核。

這種品質(zhì)化的短劇內(nèi)容路線，勢必會在2023年帶來新一輪的行業(yè)洗牌。我們也期待看到，好的故事越來越搶手，好的編劇越來越金貴。

當(dāng)短劇開始更多地聊內(nèi)容而非流量游戲，這或許意味著，短劇領(lǐng)域的玩家們終于又站上了同一起跑線。